Perspektif linier dina lukisan. Rahasia utama
eusi:
Seuseueurna lukisan sareng frescoes salami 500 taun katukang parantos didamel dumasar kana aturan sudut pandang linier. Éta anjeunna anu ngabantosan ngarobih rohangan 2D janten gambar 3D. Ieu tehnik utama ku nu seniman nyieun ilusi jero. Tapi jauh ti salawasna, master nuturkeun sagala aturan konstruksi sudut pandang.
Hayu urang tingali sababaraha karya sareng tingali kumaha seniman ngawangun rohangan dina sudut pandang linier dina waktos anu béda. Jeung naha maranéhna kadang ngalanggar sababaraha aturan dirina.
Leonardo da Vinci. Jamuan Panungtungan
Salila Renaissance, prinsip sudut pandang linier langsung dikembangkeun. Upami sateuacan éta seniman ngawangun rohangan sacara intuitif, ku panon, teras dina abad ka-XNUMX aranjeunna diajar kumaha carana ngawangun sacara matematis sacara akurat.
Leonardo da Vinci di ahir abad ka-XNUMX geus terang sampurna ogé kumaha carana ngawangun spasi dina pesawat. Dina fresco na "The Last Supper" urang ningali ieu. Garis sudut pandang gampang digambar sapanjang garis siling sareng langsir. Aranjeunna nyambung dina hiji titik leungit. Ngaliwatan titik anu sarua ngaliwatan garis cakrawala, atawa garis panon.
Nalika cakrawala nyata digambarkeun dina gambar, garis panon ngan ngaliwatan simpang langit jeung bumi. Dina waktos anu sami, éta paling sering di daérah wajah karakter. Sadaya ieu urang tingali dina fresco Leonardo.
Titik anu sirna aya di daérah nyanghareupan Kristus. Jeung garis cakrawala ngaliwatan panon-Na, kitu ogé ngaliwatan panon sababaraha rasul.
Ieu mangrupikeun konstruksi buku ajar ruang, diwangun dumasar kana aturan sudut pandang linier LANGSUNG.
Jeung spasi ieu dipuseurkeun. Garis cakrawala jeung garis nangtung ngaliwatan titik leungit ngabagi spasi jadi 4 bagian sarua! Konstruksi ieu ngagambarkeun pandangan dunya jaman éta kalayan kahayang anu kuat pikeun harmoni sareng kasaimbangan.
Salajengna, konstruksi sapertos kitu bakal lumangsung kirang na kirang. Pikeun seniman, ieu bakal sigana solusi basajan teuing. Aranjeunna bniup sarta mindahkeun garis nangtung kalawan titik vanishing. Sareng naékkeun atanapi nurunkeun cakrawala.
Sanaos urang nyandak salinan karya Raphael Morgen, didamel dina péngkolan abad ka-XNUMX-XNUMX, urang bakal ningali yén anjeunna henteu tiasa ... tahan centricity sapertos kitu sareng ngageser garis cakrawala langkung luhur!
Tapi dina waktos éta, ngawangun rohangan sapertos Leonardo mangrupikeun terobosan anu luar biasa dina lukisan. Nalika sagalana geus diverifikasi akurat tur sampurna.
Ku kituna hayu urang tingali kumaha spasi ieu digambarkeun saméméh Leonardo. Jeung naha na "Dahar Tukang" seemed hal husus.
fresco antik
Seniman kuno ngagambarkeun rohangan sacara intuitif, ngagunakeun anu disebut sudut pandang observasi. Éta sababna urang ningali kasalahan anu écés. Lamun urang ngagambar garis sudut pandang sapanjang facades na surfaces, urang bakal manggihan saloba tilu titik vanishing sarta tilu garis cakrawala.
Ideally, sadaya garis kudu konvergen dina hiji titik, nu lokasina dina garis cakrawala sarua. Tapi saprak rohangan diwangun sacara intuitif, tanpa terang dasar matematika, tétéla éta.
Tapi anjeun teu bisa disebutkeun yen eta hurts panon. Kanyataan yén sadaya titik anu ngaleungit aya dina garis nangtung anu sami. Gambarna simetris, sareng unsur-unsurna ampir sami dina dua sisi nangtung. Ieu anu ngajantenkeun fresco saimbang sareng indah sacara éstétis.
Kanyataanna, gambar spasi misalna hiji ngadeukeutan ka persepsi alam. Barina ogé, hese ngabayangkeun yén hiji jalma bisa nempo cityscape ti hiji titik, nangtung kénéh. Ngan ku cara kieu urang tiasa ningali naon sudut pandang linier matematik nawiskeun urang.
Barina ogé, anjeun tiasa ningali bentang anu sami boh nangtung, atanapi linggih, atanapi tina balkon bumi. Teras garis cakrawala langkung handap atanapi langkung luhur ... Ieu anu urang tingali dina fresco antik.
Tapi di antara fresco antik sareng Dahar Terakhir Leonardo aya lapisan seni anu ageung. Ikonografi.
Spasi dina ikon digambarkeun béda. Kuring ngajukeun pikeun nempoan Rublev "Holy Trinity".
Andrei Rublev. Trinitas Suci.
Ningali ikon Rublev "Holy Trinity", urang langsung perhatikeun hiji fitur. Objék dina foreground na jelas NOT digambar nurutkeun aturan sudut pandang linier langsung.
Lamun anjeun ngagambar garis sudut pandang dina footstool kénca, aranjeunna bakal nyambung jauh saluareun ikon. Ieu anu disebut sudut pandang linier REVERSE. Nalika sisi tebih obyék langkung lega tibatan anu langkung caket ka anu ningali.
Tapi garis sudut pandang nangtung di beulah katuhu moal pernah motong: aranjeunna sajajar sareng anu sanés. Ieu mangrupikeun sudut pandang linier AXONOMETRIC, nalika obyék, khususna henteu manjang pisan, digambarkeun kalayan sisi anu sajajar.
Naha Rublev ngagambarkeun objék ku cara kieu?
Akademisi B. V. Raushenbakh dina 80s abad XX diajar fitur visi manusa sarta narik perhatian kana hiji fitur. Lamun urang nangtung deukeut pisan hiji obyék, urang ngarasa eta dina sudut pandang sabalikna slight, atawa nu sejenna urang teu aya bewara parobahan sudut pandang. Ieu ngandung harti yén boh sisi objék pangdeukeutna ka urang sigana rada leutik batan hiji jauh, atawa sisi na katempona sarua. Ieu sadayana manglaku ka sudut pandang observasi ogé.
Ku jalan kitu, ieu téh naha barudak mindeng ngagambar objék dina sudut pandang sabalikna. Sareng aranjeunna ogé nganggap kartun kalayan rohangan sapertos kitu langkung gampang! Anjeun tingali: objék tina kartun Soviét digambarkeun ku cara kieu.
Seniman intuitif ditebak ngeunaan fitur visi ieu lila saméméh kapanggihna Rauschenbach urang.
Janten, master abad XIX ngawangun rohangan, sigana, nurutkeun sagala aturan sudut pandang linier langsung. Tapi nengetan batu di foreground. Ieu digambarkeun dina sudut pandang sabalikna lampu!
Artis ngagunakeun sudut pandang langsung sareng sabalikna dina hiji karya. Sareng sacara umum, Rublev ngalakukeun anu sami!
Lamun foreground sahiji ikon digambarkeun dina kerangka hiji sudut pandang observasi, teras dina latar tukang ikon wangunan digambarkeun nurutkeun aturan ... sudut pandang langsung!
Kawas master kuna, Rublev digawé intuitif. Ku alatan éta, aya dua garis panon. Kami ningali kolom sareng lawang ka portico ti tingkat anu sami (garis panon 1). Tapi dina bagian siling tina portico - ti séjén (garis panon 2). Tapi éta tetep sudut pandang langsung.
Ayeuna gancang maju ka abad ka-100. Ku titik ieu, sudut pandang linier geus diulik kacida alusna: leuwih ti XNUMX taun geus kaliwat ti jaman Leonardo. Hayu urang tingali kumaha éta dipaké ku seniman jaman éta.
Jan Vermeer. palajaran musik
Ieu jelas yén seniman abad ka-XNUMX geus masterfully masterfully sudut pandang linier.
Tempo kumaha sisi katuhu lukisan ku Jan Vermeer (ka katuhu tina sumbu nangtung) leuwih leutik batan kénca?
Lamun dina Leonardo urang "Tukang Makan Malam" garis nangtung persis di tengah, teras di Vermeer geus pindah ka katuhu. Ku alatan éta, sudut pandang Leonardo bisa disebut SENTRAL, sarta Vermeer - SISI.
Kusabab bédana ieu, di Vermeer kami ningali dua témbok kamar, dina Leonardo - tilu.
Kanyataanna, saprak abad ka-XNUMX, enggon geus mindeng digambarkeun ku cara kieu, kalayan bantuan sudut pandang linier LATERAL. Ku alatan éta, kamar atawa aula kasampak leuwih realistis. Sentral Leonardo langkung jarang.
Tapi ieu sanés ngan ukur bédana antara sudut pandang Leonardo sareng Vermeer.
Dina The Last Supper, urang tingali langsung dina tabél. Henteu aya parabotan anu sanés di rohangan. Tur upami aya korsi di sisi, dialungkeun di hiji sudut ka urang? Mémang, dina hal ieu, garis anu ngajangjikeun bakal kamana waé saluareun fresco ...
Leres, di kamar mana waé, sadayana, biasana, langkung pajeulit tibatan Leonardo. Ku alatan éta, aya ogé sudut pandang ANGULAR.
Leonardo boga eta murni FRONTAL. Tanda na ngan hiji titik vanishing, ayana dina gambar. Kabéh garis sudut pandang papanggih di dinya.
Tapi di kamar Vermeer urang ningali korsi nangtung. Tur upami Anjeun salah ngagambar garis ngajangjikeun sapanjang korsi-Na, aranjeunna bakal nyambung wae luar kanvas nu!
Tur ayeuna nengetan lantai di karya Vermeer!
Upami anjeun ngagambar garis sapanjang sisi kuadrat, maka garisna bakal konvergen ... ogé di luar gambar. Garis-garis ieu bakal gaduh titik-titik leungit sorangan. Tapi! Unggal garis bakal aya dina garis cakrawala anu sami.
Ku kituna, Vermeer nyambungkeun sudut pandang frontal jeung sudut. Sarta korsi ogé ditémbongkeun kalayan bantuan hiji sudut pandang sudut. Jeung garis sudut pandang na konvergen dina titik vanishing dina garis cakrawala tunggal. Kumaha matematis geulis!
Sacara umum, ngagunakeun garis cakrawala sareng titik anu ngaleungit, gampang pisan ngagambar lantai naon waé dina kandang. Ieu nu disebut grid sudut pandang. Éta salawasna tétéla pisan realistis jeung spektakuler.
Sareng ti lantai ieu sok gampang ngartos yén gambar éta dicét sateuacan jaman Leonardo. Kusabab tanpa nyaho kumaha carana ngawangun grid sudut pandang, lantai salawasna sigana mindahkeun wae. Sacara umum, teu pisan realistis.
Ayeuna hayu urang ngaléngkah ka hareup, abad ka-XNUMX.
Jean Antoine Watteau. Papan tanda toko Gersin.
Dina abad ka-XNUMX, sudut pandang linier dikuasai pikeun kasampurnaan. Ieu jelas katingal dina conto karya Watteau.
spasi dirancang sampurna. Sapertos pelesir damel sareng. Sadaya garis sudut pandang nyambung dina hiji titik ngaleungit.
Tapi aya hiji detil anu pikaresepeun pisan dina gambar ...
Nengetan kotak di belah kénca juru. Di jerona, saurang tukang galeri nempatkeun gambar pikeun anu mésér.
Upami anjeun ngagambar garis sudut pandang sapanjang dua sisina, maka aranjeunna bakal nyambung dina ... garis panon anu béda!
Mémang, hiji sisina dina sudut anu seukeut, sareng anu sanésna ampir jejeg kana garis panon. Lamun nempo ieu, mangka anjeun moal bisa malire strangeness ieu.
Janten naha seniman angkat kana palanggaran anu jelas ngeunaan hukum sudut pandang linier?
Saprak jaman Leonardo, geus dipikawanoh yen sudut pandang linier nyata bisa distort gambar objék dina foreground nu (dimana garis sudut pandang indit ka titik vanishing dina sudut utamana seukeut).
Ieu gampang katingal dina gambar abad ka-XNUMX ieu.
Dasar kolom di katuhu nyaéta pasagi (kalawan sisi anu sarua). Tapi kusabab lamping anu kuat tina garis-garis sudut pandang, ilusi diciptakeun yén aranjeunna sagi opat! Pikeun alesan anu sami, kolom, diaméterna buleud, di kénca muncul ellipsoidal.
Sacara téori, puncak buleud tina kolom di kénca ogé kedah distort sareng janten ellipsoids. Tapi artis digambarkeun aranjeunna buleud, ngagunakeun hiji sudut pandang observational.
Kitu ogé, Watteau ngalanggar aturan. Upami anjeunna parantos ngalaksanakeun sadayana leres, maka kotakna bakal tétéla sempit teuing di tukang.
Ku kituna, seniman balik deui ka sudut pandang observasi sarta fokus kana kumaha subjek bakal kasampak leuwih organik. Sarta ngahaja indit ka sababaraha palanggaran aturan.
Ayeuna hayu urang ngalih ka abad ka-XNUMX. Sareng ayeuna urang tingali kumaha seniman Rusia Ilya Repin ngagabungkeun sudut pandang linier sareng observasi.
Ilya Repin. Teu ngadagoan.
Dina glance kahiji, artis ngawangun spasi nurutkeun skéma klasik. Ukur nangtung digeser ka kénca. Tur upami Anjeun salah inget, seniman sanggeus jaman Leonardo diusahakeun ulah centering kaleuleuwihan. Dina hal ieu, leuwih gampang pikeun "nempatkeun" pahlawan sapanjang témbok katuhu.
Catet ogé yén kapala dua tokoh utama - putra sareng indung - aya dina sudut pandang. Éta kabentuk ku garis sudut pandang anu ngajalankeun sapanjang garis siling ka titik ngaleungit. Ieu nekenkeun hubungan husus komo, bisa disebutkeun, hubungan karakter.
Sareng ogé ningali kumaha pinterna Ilya Repin ngarengsekeun masalah distorsi sudut pandang di handapeun gambar. Di katuhu, anjeunna nempatkeun objék rounded. Ku kituna, teu perlu invent nanaon jeung sudut, sakumaha Watteau kungsi ngalakukeun jeung kotak-Na.
Sareng Repin ngadamel léngkah anu pikaresepeun. Lamun urang ngagambar garis sudut pandang sapanjang floorboards, urang meunang hal aneh!
Aranjeunna moal ngagabung dina hiji titik ngaleungit!
Artis ngahaja indit pikeun ngagunakeun sudut pandang observasi. Ku alatan éta, spasi sigana leuwih metot, teu jadi schematic.
Tur ayeuna urang ngalih ka abad ka-XNUMX. Jigana nu geus nebak yen Masters abad ieu teu utamana nangtung dina upacara kalawan spasi. Urang bakal yakin ieu ku conto karya Matisse.
Henri Matisse. Bengkel beureum.
Geus di glance kahiji jelas yén Henri Matisse digambarkeun spasi dina cara husus. Anjeunna jelas undur ti canons kabentuk deui dina Renaissance. Leres, Watteau sareng Repin ogé ngadamel sababaraha kasalahan. Tapi Matisse jelas ngudag sababaraha tujuan anu sanés.
Éta langsung dibuktikeun yén Matisse nunjukkeun sababaraha objék dina sudut pandang langsung (méja), sareng sababaraha sabalikna (korsi sareng laci).
Tapi fitur-fiturna henteu aya tungtungna. Hayu urang ngagambar garis sudut pandang tabel, korsi jeung gambar dina témbok kénca.
Teras we langsung mendakan TILU cakrawala. Salah sahijina aya di luar gambar. Aya ogé TILU vertikal!
Naha Matisse ngahesekeun pisan?
Perhatikeun yén mimitina korsi Sigana aneh. Saolah-olah urang nempo crossbar luhur balik na ti kénca. Jeung sesa bagian - di katuhu. Ayeuna tingali item dina tabél.
piring perenahna saolah-olah urang nempo eta ti luhur. Pencils rada didengdekkeun deui. Tapi kami ningali vas sareng gelas ti gigir.
Urang bisa nyatet oddities sarua dina gambaran lukisan. Nu keur ngagantung ngalongok ka urang. Kawas jam akina. Tapi lukisan-lukisan dina témbok digambarkeun rada gigir, saolah-olah urang nempo aranjeunna ti sudut katuhu kamar.
Sigana mah Matisse teu hayang urang survey kamar ti hiji tempat, ti hiji sudut. Anjeunna sigana mingpin urang sabudeureun kamar!
Ku kituna urang indit ka méja, ngagulung leuwih piring jeung nalungtik eta. Leumpang ngurilingan korsi. Teras we ka tembok tebih sareng ningali lukisan-lukisan anu ngagantung. Lajeng aranjeunna turun gaze maranéhna ka kénca, dina karya nangtung di lantai. Jsb.
Tétéla yén Matisse henteu megatkeun sudut pandang linier! Anjeunna ngan saukur ngagambarkeun rohangan tina sudut anu béda, tina jangkungna anu béda.
Satuju, éta mesmerizing. Saolah-olah kamar datang ka kahirupan, envelops kami. Sareng warna beureum di dieu ngan ukur ningkatkeun éfék ieu. Warna ngabantosan rohangan ngagambar urang ...
.
Sok kajadian kitu. Kahiji, aturan dijieun. Lajeng aranjeunna mimiti megatkeun aranjeunna. Mimitina isin, teras langkung wani. Tapi ieu teu, tangtosna, hiji tungtung sorangan. Ieu ngabantuan nepikeun worldview jaman na. Pikeun Leonardo, ieu kahayang pikeun kasaimbangan sarta harmoni. Jeung Matisse - gerakan sarta dunya caang.
Ngeunaan Rahasia wangunan spasi - dina kursus "Diary of Kritikus Seni".
***
Hatur nuhun husus pikeun pitulung dina nulis artikel ka Sergey Cherepakhin. Éta kamampuan anjeunna pikeun nganyahokeun nuansa konstruksi sudut pandang dina lukisan anu masihan inspirasi kuring pikeun nyiptakeun téks ieu. Anjeunna janten co-panulis na.
Upami anjeun resep kana topik sudut pandang linier, nyerat ka Sergey (cherepahin.kd@gmail.com). Anjeunna bakal senang babagi bahan na dina topik ieu (kaasup lukisan nu disebutkeun dina artikel ieu).
***
Upami gaya presentasi kuring caket sareng anjeun sareng anjeun resep diajar lukisan, kuring tiasa ngirim anjeun siklus pelajaran gratis ku mail. Jang ngalampahkeun ieu, eusian formulir basajan dina link ieu.
koméntar pamiarsa lianna tingali kahandap. Aranjeunna mindeng tambahan alus ka artikel. Anjeun ogé tiasa ngabagikeun pendapat anjeun ngeunaan lukisan sareng seniman, ogé naroskeun patarosan ka panulis.
Kursus Seni Online
vérsi basa Inggris
***
Tumbu ka réproduksi:
Leave a Reply